AKADEMI Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity, walaupun berusia lebih sepuluh tahun, bukan sahaja kekal dalam tawaran Chario, tetapi masih di kemuncaknya. Reka bentuk pembesar suara ini adalah satu daripada jenis, walaupun ia merujuk kepada rujukan awal Chario, pembesar suara Academy Millennium Grand. Menurut pengilang, Serendipity adalah kemuncak pengalaman dan andaian yang dikumpul sejak awal kewujudan syarikat, i.e. sejak tahun 1975. Nilai akustik terbesar tersembunyi dalam konfigurasi khas yang tidak boleh dikenal pasti hanya dengan bilangan pembesar suara. dan jenisnya yang berbeza, tetapi dengan cara mereka berinteraksi di luar corak "berbilang pad" biasa.

Badannya kelihatan seperti tongkat kayu yang besar, tetapi ini hanya sebahagiannya.

Oleh itu, dinding sisi dan atas sebahagiannya diperbuat daripada papan, manakala tetulang hadapan, belakang dan dalam diperbuat daripada papan gentian. Terdapat banyak daripada mereka, terutamanya di bahagian subwufer, di mana terdapat banyak tenaga yang tersisa untuk redaman, manakala selebihnya mereka bertindak sebagai partition, mewujudkan ruang akustik bebas yang beroperasi dalam subjulat yang berbeza. Keseluruhan struktur sebenarnya dibahagikan kepada dua bahagian, lebih kurang sama tingginya. Di bahagian bawah ialah bahagian subwufer, dan di bahagian atas ialah empat pemandu lain. Chario tidak memandang tinggi peranan kayu semula jadi dalam mencapai bunyi semula jadi, lebih-lebih lagi berpegang pada idea memberi penceramah peranan "instrumen"; lajur harus berhadapan, dan bukan bermain - ini adalah perkara yang berbeza. Kayu, bagaimanapun, mempunyai parameter mekanikal yang baik, dan yang paling penting ... dirawat dengan cara ini, ia kelihatan cantik.

Lima lorong untuk tujuan tertentu

Perjanjian lima pihak jarang berlaku. Walaupun kita menambah nuansa dan, dengan mengambil kira beberapa andaian, bersetuju bahawa ini adalah sistem empat setengah hala (yang akan merumitkan lagi analisis ...), kita berurusan dengan reka bentuk yang jauh. di luar skim yang digunakan oleh pengeluar lain. Penciptaan litar berbilang jalur dipaksa oleh ketidakupayaan pembesar suara individu - atau malah pasangan pelbagai jenis pemacu (dalam litar dua hala) - untuk mencipta peranti pembesar suara yang pada masa yang sama akan memberikan lebar jalur lebar, kuasa tinggi dan herotan rendah. Tetapi pembahagian kepada tiga julat - dipanggil bersyarat bass, midrange dan treble - sudah cukup untuk mencapai hampir semua parameter asas (pembesar suara yang dimaksudkan untuk kegunaan rumah). Pengembangan selanjutnya mungkin disebabkan oleh niat untuk mencapai beberapa ciri dan sifat sonik tertentu. Beginilah cara ia berfungsi.

Sistem pembesar suara Serendipity yang meluas digunakan bukan sahaja untuk mengoptimumkan pemprosesan sub-julat individu bagi julat akustik oleh transduser khusus, tetapi juga, secara paradoks, untuk menggunakan kesan "sampingan" yang terhasil daripada penggunaan sistem berbilang jalur, yang dianggap berbahaya kepada pengeluar lain dan diminimumkan ke tahap maksimum. Pembina Serendipity bergerak dalam arah yang bertentangan dengan pembina seperti Cabas, yang, dengan bantuan sistem sepusat, cuba mencapai kesan "bola berdenyut", sumber koheren semua frekuensi, memancarkan ciri yang sama pada sudut terluas yang mungkin dalam setiap satah (yang merupakan matlamat susunan sepusat semua penukar). Anjakan transduser antara satu sama lain membawa kepada perubahan ciri di luar paksi utama (terutamanya dalam satah menegak di mana anjakan ini berlaku). Walaupun pengecilan ini muncul pada ciri dan paksi yang melangkaui kedudukan mendengar, gelombang yang bergerak dalam arah ini dipantulkan dari dinding bilik juga akan mencapai pendengar dan akan membebankan persepsi keseimbangan nada keseluruhan imej. . Oleh itu, menurut kebanyakan pengeluar, ia adalah penting untuk mengekalkan yang agak stabil, bergantung kepada kekerapan, tindak balas daya yang dipanggil.

Sebaliknya, pengecilan potensi ini boleh dianggap sebagai peluang yang baik untuk mengurangkan amplitud gelombang pantulan, iaitu mengurangkan pantulan dan sumbangannya kepada penciptaan imej pada kedudukan mendengar. Melihat Serendipity, kami tidak melihat "anomali" yang jelas dalam sistem pembesar suara. Tweeter terletak berhampiran dengan julat pertengahan, yang bersebelahan dengan julat pertengahan kedua (ditapis sedikit lebih rendah), yang seterusnya, bersebelahan terus dengan bes. Walau bagaimanapun, untuk gelombang frekuensi pertengahan yang agak pendek, yang akan menjadi frekuensi silang di sini, walaupun jarak antara transduser bermakna pada sudut beberapa darjah, dan lebih-lebih lagi - beberapa puluh, pengecilan dalam muncul pada ciri-ciri. Lebarnya bergantung pada kecuraman cerun ciri-ciri bahagian individu, yang berkait rapat dengan cara pembesar suara berfungsi bersama.

Di sini datang satu lagi teka-teki, iaitu penggunaan penapisan lembut. Perkara seterusnya ialah menetapkan frekuensi silang antara satu sama lain - antara bes dan sepasang woofer midrange ialah kira-kira 400 Hz, dan antara midrange (lebih ditapis) dan tweeter - di bawah 2 kHz. Di samping itu, terdapat kerjasama antara sepasang pemandu julat pertengahan (jika tidak ditapis, tetapi ciri-ciri mereka terletak berdekatan antara satu sama lain dalam julat yang sangat luas, dan julat pertengahan yang ditapis yang lebih rendah juga berinteraksi dengan tweeter) dan, akhirnya, kami mempunyai banyak ciri bertindih dan bertindih. Agak sukar untuk menentukan ciri-ciri pembina yang dijangkakan (tidak semestinya linear) hanya di sepanjang paksi utama dalam keadaan sedemikian, dan adalah mustahil untuk mencapai kestabilan pada sudut yang besar. Walau bagaimanapun, pereka Chario ingin mencapai kesan sedemikian - dia memanggilnya "penghiasan": pengecilan sinaran dari paksi utama, dalam satah menegak, untuk mengurangkan pantulan dari lantai dan siling.

Konfigurasi Woofer

Satu lagi penyelesaian khusus yang masih berkaitan dengan kawalan pantulan ialah konfigurasi pembesar suara dalam julat subwufer. Bahagian, yang pengeluar panggil sub, terletak di bahagian paling bawah struktur. Intinya di sini bukan pada ciri-cirinya yang lain (yang akan dibincangkan kemudian), tetapi pada hakikat bahawa sumber sinaran terletak tepat di atas lantai (kita hanya dapat melihat "tingkap" berlorek di ruangan bawah tanah, fasad dan dinding sisi). Sebaliknya, woofer ditinggalkan oleh syarikat dari lantai ke maksimum, lengkung menyerupai yang terkenal dipanggil. lengkung isofonik, tetapi ini tidak mengikuti kesimpulan mudah (terlalu) bahawa kita mesti "membetulkan" sifat pendengaran kita dengan cara ini (yang tidak kita betulkan dengan mana-mana alat bantu pendengaran apabila mendengar bunyi semula jadi dan muzik langsung). Keperluan untuk pembetulan ini Chario berasal daripada pelbagai keadaan di mana kita mendengar muzik - secara langsung dan di rumah, daripada sepasang pembesar suara. Apabila mendengar secara langsung, gelombang langsung dan pantulan mencapai kita, yang bersama-sama mencipta tontonan semula jadi. Terdapat juga pantulan di dalam bilik mendengar, tetapi ia berbahaya (dan oleh itu Chario mengurangkannya menggunakan kaedah yang diterangkan di atas), kerana. mencipta kesan yang sama sekali berbeza, tidak mengeluarkan semula keadaan akustik rakaman sama sekali, tetapi terhasil daripada keadaan akustik bilik mendengar. Aspek ruang asal rakaman dikodkan dalam bunyi yang dimainkan semula melalui pembesar suara dalam gelombang bergerak lurus (cth bergema). Malangnya, ia hanya datang dari sisi pembesar suara, malah anjakan fasa yang boleh mengembangkan dan mendalamkan ruang kita tidak akan membetulkan keadaan sepenuhnya. Menurut penyelidikan Chario, persepsi kami terlalu menumpukan pada frekuensi pertengahan, yang oleh itu perlu dilemahkan sedikit sebanyak untuk mendapatkan keaslian yang paling mungkin dari keseluruhan peristiwa bunyi, kedua-dua dalam domain tonal dan spatial.

Apabila seorang menarik, yang lain menolak

Reka bentuk bahagian subwufer Serendipity adalah satu bab itu sendiri. Di sini kita berhadapan dengan sistem tolak-tarik, jarang digunakan hari ini (dalam erti kata yang lebih luas, juga dipanggil kompaun atau isobarik). Ini ialah sepasang woofer yang disambungkan secara mekanikal "diafragma ke diafragma" dan secara elektrik sedemikian rupa sehingga diafragma mereka bergerak ke arah yang sama (berbanding dengan badan, bukan bakul individu). Oleh itu, dinamik ini tidak memampatkan udara tertutup di antara mereka (oleh itu dinamakan isobaric), tetapi menggerakkannya. Untuk melakukan ini, jika mereka mempunyai struktur yang betul-betul sama dan lilitan dililit dalam arah yang sama, mereka mesti disambungkan secara bertentangan (antara satu sama lain) kekutuban (dengan menandakan hujungnya) supaya ia akhirnya berfungsi dalam fasa yang sama (apabila gegelung didalamkan satu) ke dalam sistem magnet, gegelung satu lagi padam). Oleh itu, nama tolak-tarik - apabila satu pembesar suara "menarik", yang lain "tolak", tetapi mereka masih berfungsi dalam arah yang sama. Satu lagi variasi pada susunan ini ialah susunan magnet-ke-magnet, dan satu lagi yang berfungsi dengan kesan sonik yang sama ialah susunan di mana pembesar suara diletakkan satu di belakang satu sama lain dalam arah yang sama (magnet luar bersebelahan dengan magnet). bukaan dalam). Kemudian pembesar suara harus disambungkan dalam polariti yang sama - sistem sedemikian, walaupun masih "isobaric", tidak lagi boleh dipanggil tolak-tarik, tetapi, mungkin, kompaun.

Saya akan menulis tentang perbezaan kecil antara pilihan ini pada akhirnya, tetapi apakah kelebihan utama sistem ini? Pada pandangan pertama, tetapan ini mungkin kelihatan menambah tekanan yang dijana oleh kedua-dua pembesar suara. Tetapi tidak sama sekali - ya, sistem sedemikian mempunyai kuasa dua kali ganda (ia diambil oleh dua gegelung, bukan satu), tetapi ia separuh berkesan ("bahagian" kuasa kedua yang dibekalkan kepada pembesar suara kedua tidak meningkatkan tekanan) . Jadi mengapa kita memerlukan penyelesaian yang tidak cekap tenaga sedemikian? Penggunaan dua pemacu dalam sistem tolak-tarik (komposit, isobarik) mencipta sejenis satu pemacu dengan parameter yang berbeza. Dengan mengandaikan bahawa ia terdiri daripada dua transduser yang sama, Vas akan dibelah dua dan fs tidak akan meningkat, kerana kita mempunyai dua kali lebih banyak jisim getaran; Qts juga tidak meningkat, kerana kami mempunyai "pemacu" berganda. Summa summarum, penggunaan tolak-tarik membolehkan anda menggandakan volum kabinet (banyak sistem - termasuk tertutup, refleks-bass, laluan jalur, tetapi bukan talian penghantaran atau kabinet tanduk) untuk mendapatkan ciri tertentu, berbanding dengan menggunakan pembesar suara tunggal (o parameter yang sama, seperti pembesar suara dua lejang).

Disebabkan ini, dengan volum yang tidak begitu besar (saya ingatkan anda bahawa modul atas berfungsi pada bahagian lain), kami mendapat frekuensi cutoff yang sangat rendah (-6 dB pada 20 Hz).