Isofon, i.e. maksud pembetulan yang tersembunyi
Lengkung isofonik ialah ciri-ciri sensitiviti pendengaran manusia, menunjukkan tahap tekanan (dalam desibel) yang diperlukan untuk kita secara subjektif melihat kenyaringan yang sama (dinyatakan dalam telefon) sepanjang julat keseluruhan (pada setiap frekuensi).
Kami telah menjelaskan berkali-kali (sudah tentu, bukan setiap kali) bahawa satu lengkung isofonik masih merupakan asas yang agak lemah untuk menentukan bentuk ciri pemprosesan pembesar suara atau mana-mana peranti audio lain atau keseluruhan sistem. Secara semula jadi, kita juga mendengar bunyi melalui "prisma" lengkung isofonik dan tiada siapa yang memperkenalkan apa-apa pembetulan antara pemuzik atau alat bermain "live" dan pendengaran kita. Kami melakukan ini dengan semua bunyi yang didengar di alam semula jadi, dan ini adalah semula jadi (serta hakikat bahawa julat pendengaran kami kekal terhad).
Walau bagaimanapun, satu lagi komplikasi mesti diambil kira - terdapat lebih daripada satu lengkung isofonik, dan kita tidak bercakap tentang perbezaan antara orang. Bagi setiap daripada kita, lengkung isofonik tidak tetap, ia berubah mengikut tahap kelantangan: lebih senyap kita mendengar, lebih banyak bahagian tepi jalur (terutamanya frekuensi rendah) kelihatan pada lengkung, dan oleh itu kita sering mendengar muzik di rumah lebih senyap daripada muzik secara langsung (terutamanya pada waktu petang).
Keluk kenyaringan yang sama mengikut piawaian ISO 226-2003 semasa. Masing-masing menunjukkan berapa banyak tekanan bunyi yang diperlukan pada frekuensi tertentu untuk memberikan gambaran kenyaringan tertentu; telah diandaikan bahawa tekanan X dB pada frekuensi 1 kHz bermakna kenyaringan telefon X. Contohnya, untuk volum 60 fon, anda memerlukan tekanan 1 dB pada 60 kHz, dan pada 100 Hz.
- sudah 79 dB, dan pada 10 kHz - 74 dB. Kemungkinan pembetulan ciri pemindahan peranti elektroakustik adalah dibuktikan.
disebabkan oleh perbezaan antara lengkung ini, terutamanya di kawasan frekuensi rendah.
Walau bagaimanapun, magnitud pembetulan ini tidak dapat ditentukan dengan tepat, kerana kita mendengar muzik yang berbeza sama ada lebih senyap atau lebih kuat, dan lengkung isofonik individu kita juga berbeza ... Pembentukan ciri, walaupun ke arah ini, sudah mempunyai beberapa sokongan dalam teori. Walau bagaimanapun, dengan kejayaan yang sama boleh diandaikan bahawa dalam situasi yang ideal, di rumah, kita juga mendengar dengan lantang, seolah-olah "hidup" (walaupun orkestra - intinya bukanlah seberapa kuat orkestra itu bermain, tetapi betapa kuatnya kita melihat semasa duduk ke dewan konsert) di tempat kejadian, namun kami tidak terkejut ketika itu). Ini bermakna ciri linear dianggap optimum (tiada perbezaan antara lengkung isofonic untuk "live" dan mendengar di rumah, jadi pembetulan tidak sesuai). Memandangkan kita mendengar sekali dengan kuat, dan kadangkala senyap, dengan itu bertukar antara lengkung isofonic yang berbeza, dan ciri pemprosesan pembesar suara - linear, diperbetulkan atau apa sahaja - ditetapkan "sekali dan untuk semua", oleh itu, kita mendengar pembesar suara yang sama berulang kali sekali lagi. berbeza, bergantung pada tahap kelantangan.
Biasanya kita tidak mengetahui sifat-sifat pendengaran kita, jadi kita mengaitkan perubahan ini kepada ... kehendak pembesar suara dan sistem. Saya mendengar ulasan walaupun daripada audiophile berpengalaman yang mengadu bahawa pembesar suara mereka berbunyi baik apabila mereka bermain cukup kuat, tetapi apabila mereka didengari dengan senyap, terutamanya dengan sangat senyap, bass dan treble melemahkan secara tidak seimbang ... Jadi mereka berpendapat bahawa ini adalah kekurangan kerosakan pembesar suara itu sendiri dalam julat ini. Pada masa yang sama, mereka tidak mengubah ciri-ciri mereka sama sekali - pendengaran kami "pudar". Jika kita menala pembesar suara untuk bunyi semula jadi apabila mendengar dengan lembut, kemudian apabila mendengar dengan kuat, kita mendengar terlalu banyak bass dan treble. Oleh itu, pereka memilih pelbagai bentuk ciri "perantaraan", biasanya hanya dengan teliti menekankan tepi jalur.
Secara teorinya, penyelesaian yang lebih betul adalah dengan melakukan pembetulan pada peringkat elektronik, di mana anda juga boleh melaraskan kedalaman pembetulan ke tahap (beginilah cara kenyaringan klasik berfungsi), tetapi audiophile menolak semua pembetulan sedemikian, menuntut neutraliti mutlak dan semula jadi. . Sementara itu, mereka boleh menikmati sifat semula jadi itu, jadi sekarang mereka perlu bimbang tentang mengapa sistem itu kadangkala berbunyi baik dan kadangkala tidak begitu...
